品读李涵先生其人其画
2014-03-24 21:05:37来源:本站点击：29
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李涵先生将自己走上绘画之路看成一系列的偶然。
他没有读过美院附中，却考进了中央美院。
他没有家学渊源，进美院前知道的画家也很少，却由于一个极偶然的机会“拜见”了李苦禅先生，从此仿佛开了窍。
还有许多偶然：比如他在考美院附中未录取之后，进的是一所理工科方向的高中，照理已无资格考美术院校，谁知偏偏他高考那年，文理科限考的规矩被打破了。
李涵就此习惯了从大历史的角度思考问题，他还发现：潘天寿先生恢复国画系的建议“搭救”了自己一把，否则没有素描基础的他不可能成为大写意花鸟的传人。
而彼时（上世纪五六十年代）的美院与而今的熙熙攘攘、闹闹哄哄不一样，它是宁静的，毋宁说更像研究院，像李涵那届中国画花鸟科，只招了三名学生，周围“簇拥”的，却有李苦禅、吴作人、郭味蕖、肖淑芳、田世光等著名老先生。
当然，偶然之外也有必然，那就是对绘画的热爱。
那可是从小就开始了的。
“也不知为什么，就是喜欢画画。上中学时，有一年暑假，我去北京。一山东籍友人告知我有个大画家叫李苦禅，在中央美院。有一天，走到美院附近，门卫问我找谁，我就说找李苦禅老师，没想到他让我进去了，而我也不知怎么真的就找到了李苦老的画室。当时李苦老正在画画，我就站在旁边看，也不知为啥当时就悟到了不少东西！”时隔50多年，李涵先生谈起当年“偷师李苦老”一幕，还是那么“洋洋得意”。
不久后，“取得真经”自觉“画艺大进”的李涵参加了中央美院的入学考试。考题是“丰收”，对农村相对熟悉的李涵下笔如有神，画得十分顺利。结果，他如愿录取了。
从此，他就一直没有离开过“大写意花鸟”这一既高深莫测、又绚烂多彩的艺术世界。文革等各项政治运动、反传统思潮、商品经济大潮……都没让他放下手中的画笔。如今，只要一走进他的画室，即闻满屋翰墨香，但见一叠叠宣纸，不是写的字，就是画的画。
在写意花鸟画家群中，李涵有“猴王”的美名。一提起“猴王”，人们就会想起六小龄童。没错，六小龄童在舞台上、荧屏里将“美猴王”孙悟空扮演得活灵活现；而在宣纸上，李涵先生则将各式各样的猴子刻画得栩栩如生。我就看过李涵先生的一幅画，上面竟然题着这样两行字：“狐猴，外国产，中国没有”。李先生画猴把“外国种”都画上了，可见他画猴涉猎面之广！
同时这题词也透出李涵先生的“猴性”——一股童心未泯的顽皮机灵劲。李涵曾说过：从他开始的这一代中国画家，诗、书、印方面的修养，跟过去的老先生们比不了。不过，即便追求诗书画印四绝的路子在今天走来格外艰难，李涵先生还是毅然决然地以传承前辈大师衣钵为已任。近年来，他尤其加强了书法的练习，其书法老辣拙朴，自成一家。援以入画后，笔墨功夫更显老倒。他也偶尔即兴题上几句打油诗，或抒发情怀，或幽你一默，显示出画家诙谐洒脱的个性和才情。
这些题画的文字让人想起齐白石老人为“不倒翁”等题写的名句。事实上，李涵先生还真是与白石老人有缘。李涵师从李苦禅学画，而李苦禅就是公认的齐白石的大弟子，中国现代写意花鸟画大师级人物。从李涵先生的画作中，我们可以看到美术史的延续性。由徐渭开创、八大山人奠基、扬州八怪发展、吴昌硕齐白石潘天寿李苦禅变革创新的中国写意花鸟画，延伸到当代，李涵是这一传统的传人之一，这从其画作的质与量两方面而言都是如此。而李涵对美术史的熟悉认知程度，也非常人能及。
看多了李涵先生的画，就会知道，“猴王”不是过誉，而是过谦。因为画家不像某些画马画驴名家一样，只会不断重复画那盖上自家烙印的“玩艺儿”，李涵先生的花鸟画涉及面要广得多，诸如大小熊猫、鸡、蛙、虾、猫等，都是其擅长画的。由于他精于写生，长于观察，故所画各物，均能形备神传。虽寥寥几笔，但如同“台上十分钟，台下十年功”一样，透出积年的深厚功力。
其实，用花鸟画家去定义李涵也已不够全面了，他建立在笔墨功夫基础之上的画笔已延展向人物、山水诸科，且都取得了相当的成就，其戏剧人物画尤其堪称一绝。值得一提的是画家对海南的感情，笔者曾在一本《海南建省十周年纪念册》上读到李涵先生的几幅画，可见他是海南的老朋友了。这几年来，他在海南买房，有了自己的创作室，一年有半年左右住在海南，做为旅琼画家中国画的领头人之一，李涵对海南当今绘画的发展应会做出更大的贡献。
笔者更看重的还有，李涵先生是个极有个性的人。同样旅居海南的当代“没骨画”大家裘缉木先生是李涵同学，当年两人经常互访，却每每如参禅悟道般，两两相对半日，不着一语。这恐怕就是古人“不着一字，尽得风流”之意吧！同时，李涵先生还深具“牛劲”，除了已提及的牛的勤奋外，还有其倔犟。他从不趋炎附势，很重人品情操，他的画室内贴一对联，竟是孔子名言“友君子，远小人”。李涵先生的傲骨侠情，尽在其中了。考其籍贯，河北沧州人，“燕赵自古多慷慨悲歌之士。”信然！
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